陶藝制作
主要制作方法有(yǒu)拉坯成型、泥闆成型、泥塑成型、泥條盤築、捏塑、泥塑成型、素坯(pī)彩繪等等。
拉坯成型是利用拉坯機産生的離心運動，在旋轉過程中，對含水半(bàn)固(gù)化狀态的泥料(liào)按照設計構思拉伸成型(xíng)。拉坯成型在古時意境普遍使(shǐ)用，薄如(rú)蛋殼的黑陶，絢爛奪目的彩陶，晶瑩透徹的(de)越窯(yáo)陶瓷，都留下了拉坯成型的痕迹。現代陶藝(yì)繼承了古代(dài)陶瓷(cí)藝術(shù)的創作形(xíng)式，又有了新的藝術(shù)創造(zào)，拉坯成型簡單易學，造型(xíng)豐(fēng)富，是現代陶藝極爲普(pǔ)遍的成型方法。它體現了作者對泥料質、成型技法以及對藝術形态的掌握程度，是藝術設(shè)計能力的幾種體現。；拉坯是年輕又(yòu)古老的技藝，年輕是因爲現代陶藝的獨立和發展(zhǎn)，古老是因爲她伴随着人類文明史，透(tòu)着原始的魅力。[2]
泥闆成型用泥闆制作陶藝最主要的特征就是(shì)容易形成較大的完整的表面(miàn)，成型速度較快。泥闆成型技術要求很高。要做好(hǎo)泥闆成型作(zuò)品，必(bì)須掌(zhǎng)握好泥闆制作，對所用泥料的(de)感知，泥闆結合等(děng)技(jì)術問(wèn)題。泥闆成型在中國國内使用較多且曆史較久的的産區是江蘇宜興(xìng)的紫砂器物。
泥塑成型(xíng)利用泥塑的方法進行(háng)陶藝成型，由于整個造(zào)型是實心的，所以(yǐ)也叫做(zuò)實泥(ní)成型。泥塑成型的特點是能(néng)夠保持塑(sù)造的外在肌理和創作痕迹，造型也不用考慮翻模對造型的影響，比較随意，具有較強(qiáng)的原始藝術表現(xiàn)力，與雕塑(sù)有異曲同工之感。[2]
泥條盤築，泥條法是通過泥條來構築成型的一種(zhǒng)盤築技法。泥條可以是經手搓成，也可以通過(guò)壓泥條工具擠壓(yā)成型(xíng)。搓(cuō)泥條時要把握好你的可塑，以免在盤築形狀時産生開裂。如果(guǒ)你(nǐ)想以泥條盤築法一次完成一件大作品或一件很複雜的作品，是較困難的(de)。因爲作品(pǐn)要有(yǒu)一定強度(dù)才能使你繼續盤高，而且(qiě)連接部位要(yào)保持一定的濕度，才能保持胚體之間的粘接。在盤築(zhù)過程中，要把握好(hǎo)泥的幹濕度，注意掌(zhǎng)握好造型的輪廓線。以(yǐ)泥條盤築法創作的作品特點是古樸、流暢(chàng)，富于變化。
捏塑——捏塑是(shì)用手(shǒu)捏成(chéng)，多屬小件玩具，如唐宋兩代各種姿态的(de)娃娃、雜技人、牛羊(yáng)馬猴等十二辰屬(shǔ)相等。四川邛窯捏(niē)塑傳世甚多，形态均很生動。河南、河北地區瓷窯捏塑小玩具也惹人喜愛，以白(bái)釉黑釉者較多，如動物中的長脖子高頭小羊(yáng)、卷毛張口坐獅，形象生(shēng)動有(yǒu)力而不覺誇張。
素(sù)坯彩繪——用(yòng)顔料在素燒(shāo)的花瓶、碗、盤、罐等(děng)器物(素坯)上繪畫。
陶(táo)是土的藝(yì)術，火的藝術，其實更(gèng)是人生藝術。親自動手，或(huò)拉坯，或捏塑，一(yī)件件作品從自己(jǐ)的(de)手中誕生，帶着(zhe)泥的味道，更透出你的。現(xiàn)代陶藝的創作主要通過作(zuò)品的造型，材料，肌理，紋飾，釉色來表達作(zuò)者的意念，滿(mǎn)足現代人回歸自(zì)然(rán)，體現自我(wǒ)的要求，陶藝并(bìng)列于繪畫，雕塑等造型藝(yì)術行列之中，它以獨特的藝術語言和豐富的表現力(lì)吸引衆多的陶藝家，藝術家，陶(táo)藝愛(ài)好者，學生以及少(shǎo)兒從事陶(táo)藝創作或制作。從殺泥（練(liàn)泥）開始(shǐ)，盤餘，泥扳(bān)，捏塑，拉(lā)坯等技法(fǎ)的應用，一件件藝術品從自己的手(shǒu)中誕生出來(lái)，裝點自己美麗的生活。
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