陶藝制(zhì)作
主要制作(zuò)方法有拉坯成型、泥闆成型、泥塑成型、泥(ní)條盤築、捏塑、泥塑(sù)成型、素坯彩(cǎi)繪等等。
拉坯成型是利用拉坯機産生的離心運動，在旋轉過程中，對含水半固化狀态的(de)泥料按照設計構思拉伸成型。拉坯成型在古時意(yì)境普遍使用，薄如蛋殼的黑陶，絢爛奪目(mù)的彩陶，晶瑩透徹的(de)越(yuè)窯陶瓷，都留下了拉坯成型的痕迹。現(xiàn)代陶藝繼承了古代陶瓷藝術(shù)的創作形式，又有了新的藝術創造，拉坯成型簡單易學，造型(xíng)豐富，是現(xiàn)代陶藝極爲普遍的成型方法。它體現了作者對泥料質、成型技法以及對藝術形(xíng)态的掌握(wò)程度，是藝術設計能力的幾種體(tǐ)現。；拉坯是年輕又(yòu)古老的技藝，年輕是因爲現代陶藝的獨立和發展，古老是因爲她伴随着(zhe)人類文明史，透着原始的魅(mèi)力。[2]
泥闆成型用泥闆制作陶藝最主要的特征就是容易形(xíng)成較大的完整的(de)表面，成型速度較快。泥闆成型技術要求很高(gāo)。要做好泥闆成型作品，必須掌握好泥闆制作，對所用泥(ní)料的感知，泥闆結(jié)合等技術問題。泥闆成型在中國國内使用較多且曆史(shǐ)較久的的産區是江蘇宜興(xìng)的紫砂器物。
泥塑成型利用(yòng)泥塑的方法進行(háng)陶藝成型，由于整個造型是實(shí)心的(de)，所以也叫做實泥成型。泥塑成型的(de)特點是能夠保持塑造的外在(zài)肌理和創作(zuò)痕迹，造(zào)型也不用(yòng)考慮(lǜ)翻模對造型(xíng)的影響，比較随意，具有較強的原始藝術表現力，與雕塑有(yǒu)異曲(qǔ)同工之感。[2]
泥條盤築，泥條法是通(tōng)過泥(ní)條來構築成型的一種盤築技法。泥條(tiáo)可以是(shì)經手搓成，也(yě)可以通過(guò)壓泥(ní)條工具擠壓成型。搓(cuō)泥條時要(yào)把握好你的可塑，以免在盤築形狀時産生開裂。如果你(nǐ)想以泥條盤築法(fǎ)一次完成一件大作品或一(yī)件很複雜的作品，是較困難的(de)。因爲作品要有(yǒu)一定強度才能使你繼續盤高，而且連接部位要保持一定的濕度，才能保持胚體之間(jiān)的粘接。在盤築(zhù)過程中，要把握好(hǎo)泥的幹(gàn)濕度，注意(yì)掌(zhǎng)握好造型的輪廓線(xiàn)。以泥條(tiáo)盤築法創作的作品特點是古樸、流暢(chàng)，富于變化。
捏塑——捏塑(sù)是用手(shǒu)捏成，多屬小件玩(wán)具，如唐宋兩代各種姿态的(de)娃娃、雜技人、牛羊馬猴等十二辰屬(shǔ)相等。四川邛窯捏塑傳世甚多，形态(tài)均很生動。河南、河北地(dì)區瓷窯捏塑(sù)小玩具也惹人喜愛，以白釉黑釉者(zhě)較多，如動物中的(de)長脖子高頭小羊、卷毛張口坐(zuò)獅(shī)，形象生動有力而不覺誇張。
素坯彩繪——用顔料在素燒的(de)花瓶、碗、盤、罐等器(qì)物(素坯)上繪畫。
陶(táo)是土的藝術，火的(de)藝術，其實更(gèng)是人生藝術。親自動(dòng)手，或拉坯，或捏塑，一件件作品從自己的手中誕生，帶着泥的味道，更透(tòu)出(chū)你的。現代陶藝的(de)創作主要(yào)通過作品的造型，材料，肌(jī)理，紋飾，釉色來(lái)表達作者的意念，滿足現代人回歸自然，體現自我的要求，陶藝并列于繪畫，雕塑等造型藝術行列之中，它以(yǐ)獨特的藝術語言(yán)和豐富的表現力(lì)吸引衆多的(de)陶藝(yì)家，藝術家，陶藝愛好者，學生以及少兒從(cóng)事陶藝創作或制作。從殺泥（練(liàn)泥）開始，盤餘，泥扳，捏塑，拉(lā)坯等技法(fǎ)的應用，一件件藝術品從自己的手中(zhōng)誕生出來，裝點自己美麗的生活(huó)。
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